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      西安寶麗昌音響與您分享黑膠唱盤唱臂種類

      365 人參與  2020年05月02日 08:34  分類 : 客戶專題  評論

      唱臂種類

      唱臂最主要的工作是搭載唱頭,讓唱針拾取信號。以『如何讓唱針拾取最完整、最正確的信號』為第一要務,所有唱臂的設計概念皆為此任務。

      依照唱臂的循軌工作方式,可以分為直切臂(直線循跡)與曲臂(圓弧循跡)兩種;曲臂再依其外型有S型、J型、I型三種。這兩類由于結構不同,工作方式和效果也大為迥異。

      S型唱臂

      J型唱臂

      I型唱臂

      圓弧循跡

      為最簡單、歷史最長久的唱臂,此種結構已經超過百年歷史,S型臂,J型臂及I型臂均為此類。圓弧循跡,基于劃弧的原理,無論如何設計,外弧內弧都有角度誤差,這誤差理論上唱臂越長誤差越小,因此12吋長唱臂比9吋長唱臂貴。近年也有DIY玩家,自做30多吋長唱臂。但無論如何循跡都有誤差,這誤差主要是由于唱片片模的刻造,無論用Neumann、Decca或Ortofon的刻片機器,都是直線循跡,所以回放也應該直線循跡,才能達到理想狀態。

      主流簡單的圓弧循跡,如何去修正這循跡誤差?在40年代,有一個叫H. G. Baerwald先生提出了Overhang(超距)和Offset Angle(補償角)去修正這循跡誤差,圓弧循跡唱臂出名的有很多,如Ortofon,SME,SAEC等等。

      目前市場上絕大多數唱臂仍是曲臂,曲臂是固定在轉盤的一邊,以旋轉唱臂支軸的方式,以弧形劃過轉盤上方。物理特性上只有在唱臂與圓的半徑垂直時,才能夠使唱針落在正切點位置上,那么以弧形方式工作的曲臂,即使是精密調整,也只有一兩個點呈現正切,其余的都有誤差,這種誤差就稱為『循軌誤差』。循軌誤差會導致唱針無法完美地在V字形的音溝中行走,因而造成的失真與誤差大小成正比。LP常產生的『破音』很多是因為循軌誤差而來。如何與矛盾的物理特性拔河,從當中妥協出最適宜的聲音,其實也是玩LP盤的樂趣之一。

      為了讓曲臂這種問題減到最低,常見的兩種方式是:加長唱臂、加入唱頭補償角。理論上唱臂越長,所劃成的弧就越趨近直線,以至于唱頭行進方式越接近直切臂(循軌誤差會變?。?,所以除了一般常見的九吋臂之外,還常見到十吋及十二吋唱臂。但唱臂加長也并非全無缺點,越長的臂反應速度就越慢,占用面積也更大,又產生使用不便的煩惱。另一個方法:加入補償角的用意在于使實際循軌位置與正切線的角差縮小,達到類似于增加唱臂、縮小循軌誤差的目的。所以幾乎所有的曲臂,它們的前端都是『往內歪的』。

      直線循跡

      由于有最接近刻片的工作方式,所以直線循跡唱臂一直是音響設計師的理想,但直線循跡唱臂,到近代才能做出來,約在七十年代,Harman Kardon第一家依刻片機的馬達帶動原理,做出第一臺用馬達帶動的直線循跡唱臂的唱盤,自此,日本各大廠也大量生產這類用馬達帶動的直線循跡唱臂。當然,這類產品由于種種原因,未能走入高級唱臂的殿堂,直到八十年代中,第一家搞出不用馬達動力的直線循跡唱臂就是美國ET(Eminent Technology)公司的ET 1唱臂,是用氣浮設計,基本上現在所有氣浮設計唱臂,都源自這支唱臂。但氣浮設計有供應氣壓大而令聲音不同,氣口塞等等問題,于是后來就有完全機械的直線循跡唱臂,第一家搞出就是美國Souther(后來賣給德國Clearaudio),使用打磨得非常平滑的石英棒做直線循跡導軌,利用小滑車支持唱針行在唱片上的動力就可以正常行走作直線循跡,是一種最理想的設計,但最初Souther的唱臂是有一支撐點在轉盤中軸上,會被轉盤工作時的振動影響,后來這設計被Clearaudio改良了。

      ClearaudioUniversal直臂

      在物理特性上,直切臂所搭載的唱臂唱針能夠一直與唱片的圓保持正切位置,從而達到拾取信號的最佳狀況;另一方面,直切臂的工作方式與刻片刀最為相似(同為直切),故理論上最能完整回放音樂。直切臂的代表廠如SOUTHER。理論上雖然最好,但是回到現實可不一定。除了價格昂貴、體積大之外,直切臂幾乎沒有行進動力,常見的工作方式是把唱臂以氣浮方式『撐』起來,或將唱臂置于玻璃或水晶打磨的軸上,達到摩擦力近乎于零(可以靈活活動)的目的,那么,唱臂是不是水平放置(才不會亂滑)就相當重要,故裝置上麻煩得多。

      再來談唱臂的支撐方式,曲臂的支軸如何將唱臂撐起來,作法有很多種,搭配使用各種材質不同,令人眼花撩亂,共同目的不外乎減低摩擦,讓唱臂能夠自由隨唱頭唱針擺動?,F在比較常見的有刀鋒支撐承軸、單點支撐承軸。刀鋒支撐的原理就如同把刀子以刀鋒部位立起,把唱臂架在上面,刀鋒承軸也有許多叫好叫座的產品,如英國的SME 3009系列/3012就是個中翹楚;

      SME 3012

      單點支撐就是把唱臂架在一個尖點上。不過,只要有支撐存在,都會產生或多或少的摩擦,使得靈活性降低。單點支撐恃其較高的靈活度,在高頻有比較出色的表現。單點支撐唱臂的代表廠有:Audio Craft(鼻祖),Graham、Kuzma S等。而現在隨著技術演變,有多點支撐如兩點/三點/四點支撐等。

      唱臂依照其唱臂平衡與施加針壓方式的不同,可以分成靜態平衡與動態平衡兩種。一般常見的唱臂以靜態平衡居多,其特色是唱臂后方的平衡錘不但在唱臂歸零時(唱臂兩端受力相同,平衡,針壓亦零)用到,而且也利用上面的刻度盤做針壓調整;換言之,此種唱臂的針壓是改變唱臂兩端受力而產生。

      動態平衡臂也有重錘,但只在唱臂歸零時用到,其針壓是唱臂內部的彈簧控制,由唱臂旁邊的小撥盤調整。這類型的唱臂如LINN的EKOS、SME V。動態平衡既然用彈簧,就不免有彈簧老化的問題,但優點是比較不在乎唱盤的水平;靜態平衡唱臂的優點是重錘物理特性幾乎不變(無老化困擾),但是比較在乎盤面水平。


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