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      西安宝丽昌音响分享为希特勒指挥「黑色贝九」的他尽然是黑暗时代的精神圣火

      289 人参与  2020年02月10日 12:01  分类 : 客户专题  评论

      1886年1月25日,富特文格勒诞生于柏林一个充满人文艺术气息的家庭,父亲是考古学家、母亲是画家。

      曾有不少国外媒体在资深乐迷、乐评人和音乐家群体中发起投票,选出一位世上最伟大的指挥家,呼声最高的是德国指挥大师富特文格勒。

      在许多指挥大师心目中,富特文格勒是“指挥家中的指挥家”,他那气吞山河、酣畅透彻的指挥风格有着极强的震撼力和冲击感。

      当今时代不乏顶尖的乐团、技术高超的指挥家和惊艳的音效,但很少能再听到富特文格勒这样,能通过音乐展现出强大的人格力量和精神光辉的指挥大师了。

      他一生经历了德意志帝国、魏玛共和国、纳粹德国及战后分裂这几个重要的历史时期,目睹了两次空前惨烈的世界大战,黑暗的时代激发了艺术家对光明的强烈渴望。

      他长期执棒的柏林爱乐、维也纳爱乐、莱比锡布商大厦管弦乐团如今仍是世界顶级“天团“,但很少能再听到乐手奏出经过战争和痛苦洗礼高度凝结的意志力!

      今年是贝多芬诞辰250周年,富特文格勒无疑是贝多芬精神最伟大的传承者。

      然而,要详细梳理一份他演绎的贝多芬作品清单,可以说是难于上青天的,对同一曲目的不同版本进行比较也是见仁见智的。

      在他留下的浩如烟海的录音资料中,有几部不仅有着极高的艺术造诣,还有着传奇的历史背景,在此我推荐大家几个非常珍贵的历史录音。

      01希特勒寿宴前夜的「黑色贝九」

      贝多芬《第九交响曲“合唱”》

      富特文格勒指挥柏林爱乐乐团1942年4月19日

      1922年,柏林爱乐乐团的第二任执掌者阿瑟·尼基什逝世,36岁的富特文格勒被推选为柏林爱乐乐团的艺术总监。

      如今看来,这个选择是令这支顶尖乐团走向辉煌地位的关键一步,大师的人文精神与乐手的精湛技术水乳交融,深刻地凝结在一起,那种风暴和火焰般的“酒神”风格迅速风靡欧洲。

      当纳粹势力统治德国时,以布鲁诺·瓦尔特为代表的顶尖艺术大师纷纷逃离了祖国,出于对家人安危的顾虑,富特文格勒选择了留下。

      尽管富特文格勒对纳粹势力非常反感,通过各种方式表达了对纳粹文化的不屑与不配合,但希特勒却对他的非凡才华赏识有加。

      1942年4月19日,希特勒五十三岁大寿前夜的庆典音乐会上,富特文格勒被钦点指挥贝多芬《第九交响曲》。一开始他是想方设法拒绝去演出的,但当时的德国宣传部长以其家人的性命安危相要挟,富特文格勒才迫不得已登台指挥。

      这场音乐会上,富特文格勒带着复杂的情绪演绎的贝多芬《第九交响曲》,就像一首悲愤浓烈的诗篇,情绪慷慨激昂感染力极强,被后世称作“黑色贝九”。

      音乐会现场并没有安排录音,只有通过广播向大众播放音乐会实况,有一位听众自己用非专业的设备将当时的广播转录下来。

      这份珍贵的录音直到2004年,才被唱片公司发现并出版。尽管这个录音的音质非常不理想,但转录产生的模糊感和时空距离感,加上本身带有复杂情绪的背景故事,让这个了不起的演绎版本独具传奇色彩。

      1942年3月22至24日,指挥柏林爱乐乐团留下过另一版经典的贝多芬《第九交响曲》录音,通常被称作「旋律贝九 」。

      同一年演绎的这两部贝九,在诠释方式上是一脉相承的,后者由于特殊背景,听起来那种挣扎、渴望、悲愤的情绪会更强烈一些。

      02旧爱乐大厅炸毁前夕的「贝小协」

      贝多芬《D大调小提琴协奏曲》

      富特文格勒指挥柏林爱乐乐团1944年1月12日于旧柏林爱乐大厅

      ▲数字还原旧柏林爱乐大厅

      我小时候一直不明白为什么贝多芬《D大调小提琴协奏曲》会被奉为最伟大的小提琴协奏曲,它听上去明明并不华丽炫技,同一段旋律总是不厌其烦地一再出现。

      长大后才逐渐体会到,那看似简单的琶音和音阶,蕴含着最微妙复杂的情感变化,小提琴与乐队温暖交融的时刻,仿佛有能包容一切苦难、失落、悔恨的宽广胸襟。

      这部伟大的协奏曲考验着一代又一代的演奏家们,它的难度不仅在于音准和旋律的把控,更在于能否有驾驭它的内涵、修养和思想。

      富特文格勒曾与梅纽因、施耐德汉等小提琴大师,合作录制过多个版本的贝多芬《D大调小提琴协奏曲》,但最真切感人、评价最高的录音版本是由他最信赖的乐队首席ErichRoehn担任独奏的。

      有人曾将ErichRoehn比作是富特文格勒的“第二根指挥棒”,富特文格勒的指挥手势向来以模糊著称,而Roehn则深谙大师心头所需,默契地将指令明确传达给其他乐手。

      比起梅纽因、施耐德汉的演奏版本,这个录音中独奏小提琴与乐队的默契程度是显著的,几乎像是一部带有独奏声部的交响曲。独奏家那率真热诚、充满想象力和流畅线条感的演绎与指挥家的性格高度符合。

      这个演奏版本之所以如此感人,就在于它是如此的“真”如此流畅,仿佛直接从一颗赤诚的心中吐露出来,与你坦然倾诉,丝毫没有矫揉造作的匠气,或故做冷静的姿态。

      这场录音令人倍感珍惜的另一个原因是,在演出后两周,旧柏林爱乐大厅毁于炮火,这张唱片是这座见证柏林爱乐诞生、发展60多年的音乐厅里最后的录音。

      03传说中的乌拉尼亚版「英雄」

      贝多芬《第三交响曲“英雄”》

      富特文格勒指挥维也纳爱乐乐团1944年12月19日于金色大厅

      乌拉尼亚版「英雄」,指的是由美国Urania公司发行的,富特文格勒指挥维也纳爱乐乐团演绎的贝多芬《第三交响曲“英雄”》。这个版本,不见得是他指挥得最好的版本,但无疑是最具有传奇色彩的一个。

      唱片录制于1944年12月19日,在维也纳金色大厅。录音在广播电台播放过几次后,就被封存在了档案库内。1945年,柏林沦陷,许多录音都被带到了苏联。

      50年代,美国乌拉尼亚唱片公司收购并发行了大量东德地区的录音,其中就有包括这版《英雄交响曲》。它的录音质量极佳,从开始有力的和弦就牢牢抓住听众的注意力。由于唱片公司在转录时略微调快了首乐章的速度,稍微影响了音准,但却出奇地增加了戏剧冲击力。

      由于曾为纳粹分子演奏,富特文格勒在战后受到了巨大的争议,在梅纽因等人的帮助下通过了非纳粹化审查,他与维也纳爱乐乐团的合作愈发频繁。

      1953年,他与乐团合作录制了瓦格纳歌剧《女武神》,录音结束后不久,他感染风寒,于次年因肺炎病逝于巴登。最后让我们一起欣赏他最后录制的《女武神》中著名的片段“女武神的骑行“:


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