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      宝丽昌音响与您分享理查.施特劳斯创作的“音诗”具有哪些艺术特征

      361 人参与  2019年11月03日 10:55  分类 : 客户专题  评论

      理查.施特劳斯( Richard Strauss, 1864- -1949)是19世纪末至20世纪上半叶德国最有影响的作曲家。他出生于慕尼黑一个剧院乐手的家庭,没有进过音乐学院,但在慕尼黑大学学习过哲学与文化史课程。20岁以后积极从事创作与指挥,曾担任过慕尼黑、魏玛、柏林、德累斯顿和维也纳等地歌剧院和交响乐团的指挥。1901 年任全德音乐协会主席,1933年被纳粹德国任命为帝国音乐局总监,于1935年辞职。1945 年第二次世界大战结束后他曾被审查,但因未干过坏事(还利用职务便利保护过犹太音乐家)而被免予追究。晚年颇落寞,曾作《最后的四首歌》(女高音与乐队套曲,1948),是他最后的杰作。他早期的创作受勃拉姆斯影响,倾向古典风格,后受到瓦格纳、李斯特影响,转而热衷标题音乐和歌剧,晚年创作又有回归传统的意愿。

      施特劳斯创作的主要领域是交响诗(作曲家自己称之为“音诗")和歌剧,交响诗主要作品有《麦克白》( 1888)、《唐璜》( 1888)、《死与净化》( 1889 -1890)、《蒂尔.欧伦什皮格尔的恶作剧》( 1895).《查拉图斯特拉如是说》( 1896)、《堂吉诃德》( 1897 )和《英雄生涯》( 1899)等。他的歌剧有《莎乐美》(1905)、《埃勒克特拉》(1908)、《玫瑰骑士》(1910)、《没有影子的女人》( 1919)、《沉默的女人》(1935)等。此外还包括其他形式的标题音乐(如完成于1903年的《家庭交响曲》和完成于1915年的《阿尔卑斯山交响曲》)、室内乐、声乐套曲(其中许多是用乐队伴奏的)、合唱曲、芭蕾舞音乐等。

      施特劳斯的交响诗有很强的现代风格特征,主要取材于同名文学、哲学作品、传说或自己的实际生活,不过原文学哲学著作所具有的思想性、哲理性被削弱抽象了。从艺术表现上,他沿用了柏辽兹、李斯特交响诗创作的传统,但又显示出了与他们的不同。施特劳斯的创作中,音乐成为一种叙述情感与行为的表现手段。他把柏辽兹的固定乐思李斯特的主题变形、瓦格纳的主导动机等手法进行了创造性的使用和发展,借助配器法和作曲技术来处理作品,音乐造型性很强,情节描写生动逼真,戏剧效果突出,内容更为抽象。他的“音诗”显示出了作曲家杰出的旋律天赋,音域宽广,富有活力、激情和紧张感,追求各声部的独立性,但又不太顾及相互之间的和谐,整体音响呈现出复杂性。施特劳斯“音诗”的音乐结构完全服从于诗的感觉,形式自由,与传统曲式保持联系又竭力分离,作品常由强烈的统一和不时的杂乱并存于体。和声突破大小调体系束缚,出现了多调性的趋势,色彩功能加强配器手法细腻,新颖精巧。

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      (本文重点参考汪申申先生的《西方音乐史》,在此表示衷心感谢。传播文化,传播音乐是我们的荣幸。)

       

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